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柏林國際電影節博客撰稿人回應
真的不再存有幻想了嗎?

《從不,很少,有時,總是》導演:Eliza Hitmann
今年,榮獲第70屆柏林國際電影節評委會大獎的影片是美國女導演伊莉莎希特曼(Eliza Hittman)執導的《從不,很少,有時,總是》(Never Rarely Sometimes Always)。 | 圖片承蒙焦點影業公司(Focus Features)2019年授權使用

柏林國際電影節藝術總監卡洛·夏特里安(Carlo Chatrian)認為,今屆參與電影節角逐的影片應該是對當下現實冷靜客觀的觀照。您覺得電影作品是否適合表現陰鬱色彩,還是說,您更希望參選影片能夠從更為積極、富有建設性的視角向世人展示這個世界呢?

Ieva ukyt Foto: privat 加布里埃爾·馬格羅(Gabriele Magro)(來自意大利):2008年爆發的全球性經濟危機導致長達十年的文化危機,民主、遷徙的自由、家庭、宗教信仰、社會保障等曾經作為西方社會基石的典章和價值觀發生巨大的變化。。今年柏林國際電影節參與競爭的影片中,許多角色都面臨幻想破滅、陰鬱暗淡的處境,發現難以在社會上找到自己的位置,也許是時候需要對當下我們所生活的時代進行盤點。

Erick Estrada Foto: privat 萊娃·蘇凱特(Ieva Sukyte)(來自立陶宛):由於我們生活在一個有著諸如種族主義、對少數族裔的歧視、氣候變化等問題的世界裡,因此電影無法在現實面前遁形。來自世界各地的電影製作人揭示他們國家所存在的問題、文化困境,我認為,相比起建立正面的世界形象,這與我們更為密切。

Sarah Ward Foto: privat 艾瑞克·艾斯特拉達(Erick Estrada)(來自墨西哥):我一直都很喜歡在電影節參與角逐的所有影片,今年在柏林國際電影節入選的電影格外優秀。顯然,這些影片確實都在一定程度上表達著幻想破滅的基調,不過,我認為很有必要去觀看這種以批判的目光看待世界的電影作品,因為當下世界真的不是一片令人愉快的樂土。通過影片和故事對現實進行思考,是觸發真實世界發生改變的最好途徑。電影作品應該向世人發出挑戰!


Javier H. Estrada Foto: privat 薩拉·瓦爾德(Sarah Ward)(來自澳洲):薩拉·瓦爾德(Sarah Ward)(來自澳洲):在參加本年度柏林國際電影節競賽的影片中,美國黑色電影大師阿貝爾·費拉拉(Abel Ferrara)的《西伯利亞》(Siberia )可能是最「極端」的作品,卻完美地闡釋柏林影展在主題內容方面多元化的特徵,帶給觀眾獨特的體驗。正如在影片中由威廉·達福(Willem Dafoe)飾演的男主角柯林科開啟的探尋之旅一樣,當電影製作人、影迷就電影嘉年華的眾多參展影片進行分析、研究的時候,他們也同樣在另外一個世界展開了旅行。這意味著擁抱所有情感和大相徑庭的觀點。有曲折而令人神經緊張的,例如娜塔莉亞·梅塔(Natalia Meta)的《入侵者》(The Intruder),有充滿機敏的諷刺,例如洪常秀(Hong Sang-soo)的《逃走的女人》(The Woman Who Ran),有讓人沉鬱心碎的,例如菲力浦·加瑞爾(Philippe Garell)的《眼淚之鹽》(Le Sel des Larmes ),還有令人震撼的熱門話題,例如伊莉莎·希特曼的《從不,很少,有時,總是》……列舉了幾部一提起今屆柏林國際電影節就馬上浮現在我腦海裡的電影作品。

Yun-hua Chen Foto: privat 哈威爾·H. 艾斯特拉達(Javier H. Estrada)(來自西班牙):確實如此,第70屆柏林國際電影節的參選影片展現的並不是快樂的願景,然而,恐怕這就是世界的現狀。就以獲得今年金熊獎穆罕默德·拉索羅夫(Mohammad Rasoulof)導演的《無邪》為例,我認為不可能過於樂觀地描述伊朗社會的現實。然而,也有影片展現的是對心靈的觀察,比如,阿貝爾·費拉拉執導的《西伯利亞》,通過電影畫面,我們進入人類內心世界中盤根錯節的心路歷程,讓我們思考有關永恆和無盡的話題。

Michal Zielinski Foto: privat 陳韻華(Yun-hua Chen)(來自中國):電影院不是尋求積極、富於建設性世界觀的地方。它是揭露世界真實面貌的地方,同一時間它是美好和面目可憎的,充滿希望和絕望的。優秀的電影作品啟發觀影者提出相應的問題並展開對話。好的影片不是讓人們逃離現實生活。不管色調是否晦暗,好電影就是好電影。從這個意義上來看,法國影片《刪除歷史》(Effacer l’Historique)應該是一個最有說服力的例證,它向人們展示了電影如何以幽默的方式表現日常生活,看到陷於科技和官僚體系之中的生活是多麼荒唐、多麼可悲。

Anjana Singh Foto: privat 米哈烏·傑林斯基(Michal Zielinski)(來自波蘭):從心理學的角度,每個人都傾向於更關注危險的事物。在新聞界甚至有一種說法,即壞消息就是好消息。我們應該有意識地平衡善與惡,尤其是當我們生活在一個全球化、相互融合的世界時。就我個人而言,我更喜歡陰鬱的故事,因為它們帶給我貼近實際生活的感覺。但是故事最終會影響我個人的偏見,所以我會加以平衡以了解真實的世界。無論世界上有多少醜陋,也一定會有同樣多的美好的事情。所以,我有時候也會覺得,以積極樂觀的視角看世界也是非常勇敢的。

Egor Moskvitin Foto: Privat 安吉娜·辛格(Anjana Singh)(來自印度):我認為全面展現當下的現實狀況是非常重要的。不過,我認為透過拍攝傳達建議也很重要,只有這樣,觀眾才不會帶著憤怒和無助離開戲院。以解決問題為主導的電影意義重大,但並非總是可以這樣。

Hyunjin Park Foto: Privat 埃戈爾·莫斯科維汀(Egor Moskvitin)(來自俄羅斯):我記得去年柏林國際電影節的開幕影片是《陌生人的善意》(又名《俄羅斯茶室的秘密》)(The Kindness of Strangers )。隨後又有二十多部電影討論生活中可能發生的殘酷和醜惡。我喜歡《陌生人的善意》那種諷刺的意味,但今年,我覺得變成一種耐人尋味的黑色幽默:本年度柏林國際電影節的開幕影片通過虛構的故事展現了這個世界的陰暗面。我認為,藝術作品應該像鏡子一樣映射它的創作年代。正因為這樣,我要向在今年電影節上展映作品所呈現的悲觀基調致意。但是,與此同時,我也深信,藝術應該銘記人類所能擁有的崇高抱負、勇敢的行為和慷慨的犧牲。出於這樣的原因,我更偏愛對世界持消極態度的故事,卻又呈現出樂觀積極的人文關懷的電影。幸運的是,今年在柏林舉辦的這場電影嘉年華上,這樣的作品有很多。

Berlinale-Blogger Andrea D'Addio Foto: Privat 樸賢真(Hyunjin Park)(來自韓國):在我看來,在參加今年柏林國際電影節角逐的影片中,很多作品以清醒而冷靜的觀點看待現實。對現實有清晰的認識,而不是基於幻想,儘管這種切入令人感到壓抑,但是,我覺得只有這樣,有關超越人類存在的問題才能夠被提出來。提出這些問題的影片難道不是積極且富有建設性嗎?

Camila Gonzatto Foto: Privat 安德里亞·達迪奧(Andrea D'Addio)(來自意大利):我沒有個人偏好,所有能夠以機智、和諧、實在中肯的方式引起觀影者思考的電影都是我喜歡的。如果一部電影能做到這一點的話,無論它反映的是當下時事,還是關於人類的靈魂,我認為都是以某種方式講述、討論著我們的當下。

Philipp Bühler Foto: Privat

卡蜜拉·岡薩托(Camila Gonzatto)(來自巴西):電影作品應該是反映它們所在時代和這個世界所面對的挑戰,即在今天的世界,傳統主義和保守主義氛圍衝擊著過去幾十年的社會進步,讓當今的世界充滿曖昧和不確定性。在我看來,今年的柏林國際電影節並不是最晦暗的。比如說,在過去幾年的全景單元和論壇單元裡,集中展映了大量反映敘利亞(Syrien)戰爭的影片。無論如何,電影都應該是能夠動員人們採取行動、激勵人們思考的藝術。我覺得在艱難的時代擁有這樣的電影作品是非常重要的。

 
Berlinale-Bloggerin Jutta Brendemühl Foto (Ausschnitt): Goethe-Institut 菲力浦·比勒(Philipp Bühler)(來自德國):用「公眾的嘉年華」來形容柏林國際電影節恐怕多少有些誤導,我認為,柏林的電影節長期以來就一直格調陰鬱。對於今年的第70屆柏林國際電影節,依然如此,幾乎沒有改變。在這裡,基本上找不到純娛樂電影,而且大家也不感興趣。儘管如此,如果那些冷靜客觀的政治性影片以及其他具有挑戰性的電影可以與其他電影同台競技,將對柏林電影節大有裨益。假如長期偏食,會不利於健康,就電影藝術而言,也是同樣的道理。

Gabriele Magro 圖片:私人提供 尤塔·布倫德莫爾(Jutta Brendemühl)(來自加拿大):不管適當與否,我們今天的現實世界就是反烏托邦的,是時代的標誌。現在,人們只會想起在今年的柏林國際電影節開幕前夜發生的恐怖襲擊。我希望更多的電影能更震撼人心、帶來更大的影響力、更為激進。有些電影作品似乎觸碰了政治話題,但是它們並沒有拍攝出其製作者真正能夠達到的水準,它們原本可以更深入。影片也許是晦暗陰鬱的,卻不夠深刻透徹。不過,《柏林亞歷山大廣場》(Berlin Alexanderplatz)卻不是這種情況,它從正面直視今天的歐洲,並且狠狠地敲擊現實,儘管令人憂鬱,但卻沒有失去希望。

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